Bueno, nac\u00ed un 13 de mayo de 1972 en la localidad de \u00c1guilas, poblaci\u00f3n costera de la provincia de Murcia, encuadrada en la Costa C\u00e1lida del golfo de Mazarr\u00f3n, de unos 35.700 habitantes, y patria de un actor de renombre, el desaparecido Paco Rabal.<\/p>\n
Mis inquietudes art\u00edsticas se remontan a mi ni\u00f1ez siendo variadas. Debo decir que mostraba gran inter\u00e9s por todo lo relacionado con las manualidades, destacando, sobre todo, en la asignatura que por entonces se llamaba Pretecnolog\u00eda.<\/p>\n
Joaqu\u00edn Gilabert con el Cristo de la Caja de V\u00e9lez Rubio<\/strong><\/p>\n Entonces desde peque\u00f1o manifestabas condiciones para el desarrollo de trabajos creativo, pero yo te pregunto, \u00bfcu\u00e1ndo\u00a0descubriste que esa capacidad te ha servido para que desarrolles tu trabajo en un mundo tan complejo como es el de la restauraci\u00f3n de obras de arte?<\/b><\/p>\n Desde que yo recuerdo, siempre te tenido cierta facilidad para crear, es m\u00e1s, pienso que cada uno nace con inclinaciones y luego elige el camino que le interesa para sentirse realizado. Si bien es cierto que no todo el mundo puede dedicarse a lo que le gusta, en mi caso, he tenido suerte porque he elegido y acertado con la profesi\u00f3n que me gusta.<\/p>\n Acabada tu carrera de Bellas Artes en la Facultad de Sevilla \u00bfC\u00f3mo fue tu llegada a ese dif\u00edcil mundo en el que te mueves? \u00bfFuiste directamente a ella? \u00bfFue un descubrimiento fortuito?<\/strong><\/p>\n Yo ten\u00eda muy claro estudiar Bellas Artes, s\u00ed, pero tambi\u00e9n especializarme en conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de obras de arte. Me ilusionaba dicha especialidad y su estudio supuso para m\u00ed una inmensa fuente de conocimiento y experiencia.<\/p>\n Considerando la dificultad que debe entra\u00f1ar trabajar sobre la creaci\u00f3n de otro artista \u00bfQu\u00e9 sientes cuando debes actuar sobre ella? \u00bfY al acabar el proceso? <\/strong><\/p>\n Actuar sobre una obra de otro artista es una gran responsabilidad, pero actuando con el criterio correcto respetando al m\u00e1ximo el original y una metodolog\u00eda adecuada, el resultado ser\u00e1 positivo. Evidentemente, tras el esfuerzo llega la gran satisfacci\u00f3n por los resultados.<\/p>\n Joaqu\u00edn restaurando la Virgen del R\u00edo de Hu\u00e9rcal-Overa<\/strong><\/p>\n Imagino que llevar a cabo una acci\u00f3n de restauraci\u00f3n entra\u00f1a, adem\u00e1s de una responsabilidad, el conocimiento de una depurada t\u00e9cnica. \u00bfPuedes, sucintamente, explicar los pasos que se deben llevar a cabo para dar ese aspecto nuevo a una obra que presenta suciedades o deterioros por el paso del tiempo, o, por cualquier otro motivo?<\/strong><\/p>\n Estamos hablando de una profesi\u00f3n basada en un exhaustivo conocimiento cient\u00edfico puesto que antes de intervenir una obra se deben realizar unos estudios previos con la sistematicidad y rigor de una ciencia. Despu\u00e9s se plantea la propuesta concreta de intervenci\u00f3n. Posteriormente se lleva a cabo la intervenci\u00f3n material de la obra. Una intervenci\u00f3n normal cuenta con una fase de fijaci\u00f3n de policrom\u00eda, consolidaci\u00f3n de ensambles, limpieza superficial y eliminaci\u00f3n de barnices y repintes, estucado de lagunas y reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica de las mismas, protecci\u00f3n final.<\/p>\n Es, pues, un trabajo minucioso. \u00bfCu\u00e1nto tiempo se puede emplear en la restauraci\u00f3n de una imagen en tres dimensiones? \u00bfY en un cuadro? \u00bfQu\u00e9 \u00fatiles se emplean en ambos casos?<\/strong><\/p>\n Todo depende del tipo de escultura y de pintura, del tama\u00f1o y de las patolog\u00edas que presenten. Hay intervenciones que pueden durar muchos meses, incluso a\u00f1os.<\/p>\n En cuanto a los instrumentos, se usa todo tipo de \u00fatiles, desde los quir\u00fargicos como bistur\u00eds, escarpelos, jeringuillas\u2026 a otros caseros. Cada profesional tiene sus preferencias. En mi caso, suelo fabricarme mis propios instrumentos como escarpelos de hueso y metal, raspines\u2026<\/p>\n Si me permites, vamos a cambiar de tema para conocer mejor al Joaqu\u00edn en su trayectoria profesional. Me consta que tu curr\u00edculo es extenso y rico. Haciendo memoria \u00bfd\u00f3nde realizaste tu primera acci\u00f3n restauradora y qui\u00e9n fue tu mentor? \u00bfc\u00f3mo te decidiste a seguir tu carrera en solitario?<\/strong><\/p>\n Mi primera restauraci\u00f3n la llev\u00e9 a cabo en la Facultad. Posteriormente pas\u00e9 a formar parte del equipo de restauradores del taller privado de uno de mis profesores de la especialidad. De ah\u00ed pas\u00e9 a formar parte de la plantilla de restauradores del Instituto Andaluz de Patrimonio Hist\u00f3rico den la Junta de Andaluc\u00eda durante diez a\u00f1os. A continuaci\u00f3n, pas\u00e9 a trabajar como conservador del Museo Picasso de M\u00e1laga y otros de car\u00e1cter internacional. Actualmente trabajo en solitario en mi propio taller alternando colaboraciones puntuales con museos.<\/p>\n Imagino que no todo sale como uno quiere, y, conociendo tu gran capacidad de trabajo, la meticulosidad con la que act\u00faas y tu reconocida profesionalidad, me voy a permitir ponerte en un apuro. \u00bfCu\u00e1l ha sido tu peor y tu mejor restauraci\u00f3n?, si se me permite la terminolog\u00eda.<\/strong><\/p>\n En mi caso no hay restauraciones buenas y malas, todas las intervenciones deben ser correctas. Ah\u00ed se demuestra la profesionalidad y el buen hacer. Esta es una profesi\u00f3n seria y de mucha responsabilidad.<\/p>\n \u00bfLlevas la cuenta de las obras que han pasado por tu mano para ser restauradas? \u00bfDe qu\u00e9 autores y etapa?<\/strong><\/p>\n A lo largo de mi vida profesional han pasado por mis manos varios miles de obras, tanto para ser intervenidas como para estudiarlas. Desde el g\u00f3tico hasta el arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n He tenido el privilegio de intervenir obras de grandes artistas de la historia del arte, como, por ejemplo, Juan Mart\u00ednez Monta\u00f1ez, Jos\u00e9 de Oca, Juan de Mesa, Francisco de Goya, Ignacio de Zuloaga, etc.<\/p>\n Una que toca mi fibra sensible personal, la imagen de la Venerable Virgen del R\u00edo de Hu\u00e9rcal-Overa. Estuve en su presentaci\u00f3n, pero me gustar\u00eda que dijeras algo que sentiste, a nivel emocional, cuando la estabas restaurando, y que no dijiste en la presentaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n Cada obra es \u00fanica, con su propia historia. Y hay obras que transmiten una energ\u00eda distinta. En el caso de la Virgen del R\u00edo, fue muy especial pues es una imagen que conoc\u00eda desde chico y ten\u00eda mucha ilusi\u00f3n por restaurarla.<\/p>\n Hay otro tema apasionante para ti y que no quiero dejar pasar: tu faceta como hacedor de objetos de esparto. Cuando trabajas la pleita y creas bellos objetos, c\u00f3mo te sientes \u00bfm\u00e1s artista o m\u00e1s artesano?<\/strong><\/p>\n Particularmente, el trabajo del esparto es una de mis aficiones favoritas. No me considero ni artesano, ni artista, m\u00e1s bien me dejo llevar por un instinto creador. A veces, mis obras est\u00e1n m\u00e1s vinculadas con la artesan\u00eda tradicional, en otros casos son m\u00e1s creativas.<\/p>\n Podr\u00eda seguir haciendo m\u00e1s preguntas, sin embargo, creo que con lo que ya has dicho sobre ti y tu profesi\u00f3n ha quedado patente el talante y profesionalidad de gran restaurador que tenemos la suerte de tener en Almer\u00eda, aunque tu proyecci\u00f3n sea ya nivel nacional y m\u00e1s all\u00e1\u2026 Joaqu\u00edn Gilabert. <\/strong><\/p>\n Ana Mart\u00ednez Parra<\/strong><\/p>\n (Hu\u00e9rcal-Overa)<\/strong><\/p>\n![\"CRSITO](\"http:\/\/granadacostanacional.es\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/CRSITO-DE-LA-CAJA-DE-V\u00c9LEZ-RUBIO.jpg\")
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