{"id":23204,"date":"2020-01-09T08:24:40","date_gmt":"2020-01-09T08:24:40","guid":{"rendered":"http:\/\/granadacostanacional.es\/?p=23204"},"modified":"2020-01-09T08:24:40","modified_gmt":"2020-01-09T08:24:40","slug":"23204-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/granadacostaglobal.es\/?p=23204","title":{"rendered":"VICTORIA de Miguel Floriano. Una plaquette."},"content":{"rendered":"

VICTORIA de Miguel Floriano. Una plaquette. Colecci\u00f3n de poes\u00eda Heracles y nosotros. Gij\u00f3n 2018. Dirigida por el poeta Nacho Gonz\u00e1lez. Edici\u00f3n especial limitada y no venal de s\u00f3lo 10 ejemplares. 25 p\u00e1ginas y 12 poemas.<\/strong><\/p>\n

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Si algo aprende uno con los a\u00f1os es a no tener prisa, a degustar cada momento sin esperar nada m\u00e1s, ya que la eternidad es otro instante. Los caminos del lector son inescrutables, no puedes hacer planes. La sorpresa tambi\u00e9n forma parte del banquete porque no siempre se elige el men\u00fa a sabiendas, y as\u00ed es como ha llegado a mis ojos esta obra. \u00a0El lenguaje es el agua caliente y los escritores o los poetas somos la bolsita de t\u00e9 que infusiona, seg\u00fan el contenido de sus hierbas. Por eso usando las mismas palabras la creaci\u00f3n literaria siempre ser\u00e1 distinta, lo mismo pasa con la lectura y los lectores. Aunque dice el poeta y pintor Gin\u00e9s Li\u00e9bana que \u201cla genialidad no se puede imitar\u201d, quiz\u00e1 s\u00ed se pueda aprender en alguna medida. Facundo Cabral comenta que \u201cSomos lo que somos m\u00e1s lo que los dem\u00e1s creen que somos\u201d. Jos\u00e9 Lu\u00eds Morante en uno de sus aforismos matiza: \u201cPo\u00e9tica. Salir al d\u00eda. Marcar con palabras una hoja de ruta\u201d. Dice el neuroci\u00e9nt\u00edfico argentino Facundo Manes que \u201cLa vida no es la que vivimos, sino c\u00f3mo la recordamos para contarla\u201d, y a\u00f1ade, \u201cCada uno crea su realidad: la manera en que pensamos determina la manera que sentimos\u201d. Todo texto encierra una hermen\u00e9utica que lo explica, encontrarla es la principal misi\u00f3n del lector. Lo cual significa que el lector se convierte en un observador cu\u00e1ntico y por tanto part\u00edcipe de la obra-creaci\u00f3n y de la ex\u00e9gesis de la misma, convirtiendo el texto en un bos\u00f3n de verdad literaria que es capaz de estar en el autor y en el lector al mismo tiempo.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Una plaquette no es un libro, es otra cosa. Permite una relaci\u00f3n distinta de los fragmentos que la componen. Si un libro de poes\u00eda es un frasco de perfume, una plaquette ser\u00eda como una muestra gratuita que busca ser aperitivo gourmet<\/em>. Algunas son la antesala de un manjar posterior mucho mayor, otras, sin embargo, son simplemente el men\u00fa de s\u00ed mismas, un bocado exquisito y fugaz en su presentaci\u00f3n y contenido, pero tambi\u00e9n en la publicidad y distribuci\u00f3n de la misma. En esta misma colecci\u00f3n de Gij\u00f3n, \u201cHeracles y nosotros\u201d, en el n\u00famero 15, Miguel Floriano tambi\u00e9n public\u00f3 \u201cSol\u00edcito adi\u00f3s\u201d, que fue germen y adelanto de su posterior libro: \u201cClaudicaciones\u201d. Otros autores de estos cuadernos de poes\u00eda han sido Jordi Doce, Sandra S\u00e1nchez, Juan Ignacio Gonz\u00e1lez, Jos\u00e9 Carlos D\u00edaz\u2026 Y ahora, Miguel Floriano nos ofrece \u201cVictoria\u201d, que ser\u00eda el n\u00famero 23\/24 de la colecci\u00f3n.<\/p>\n

Carlos Alcorta comenta que Miguel Floriano Traseira (Oviedo, 1992) es \u201cuno de los autores \u00a0m\u00e1s s\u00f3lidos del joven panorama actual\u2026 se aprecia\u2026 una notable ambici\u00f3n po\u00e9tica que proviene\u2026 de sus lecturas\u2026 el rigor formal y r\u00edtmico\u201d. Miguel Floriano, un poeta ovetense que usa las \u201cpalabras como avispas\u201d y que piensa que \u201cla poes\u00eda nos deja desnudos y vulnerables\u201d, dice en una entrevista: \u201cQuisiera que alg\u00fan d\u00eda mi pasi\u00f3n por la ambig\u00fcedad me ayudase a generar espacios poem\u00e1ticos insobornables, autosuficientes hasta la perplejidad\u201d. Tambi\u00e9n a\u00f1ade \u201cen literatura lo menos valioso es la verdad, entendida como c\u00f3mputo de circunstancias que rodean al autor de la obra\u201d, o, el poeta es \u201clo otro, una identidad posterior al lenguaje, porque el lenguaje crea la identidad\u201d. En una entrevista Miguel Floriano, un poeta que anhela \u201cvivir en las palabras\u201d y en su \u201cdanza de s\u00edlabas\u201d, dice que su \u201cpoes\u00eda es una ontolog\u00eda de la voluptuosidad y el deseo\u201d. El poeta, al que le urge escribir sobre \u201cel propio lenguaje y sus representaciones. Trato de escribir de tal modo que la materia ling\u00fc\u00edstica (la palabra) busque la raz\u00f3n de s\u00ed misma, lo que creo conduce a su cr\u00edtica sincr\u00f3nica: detecci\u00f3n de los l\u00edmites connotativos\u201d \u2013nos confiesa. Tiene un blog: \u201cLujuria Cr\u00edtica. Cuaderno de bit\u00e1cora\u201d. El poeta vive por y para escribir y leer, para \u201ctraducir la belleza\u2026 ver a los amigos\u201d. Es un poeta que aspira a \u201cla elaboraci\u00f3n a largo plazo de un sistema metaf\u00edsico\u201d, quiz\u00e1 porque navega a la vez en dos oc\u00e9anos de pensamiento, la poes\u00eda y la filosof\u00eda, como un Saussure o un Lacan asturiano.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Esta plaquette<\/em> titulada \u201cVictoria\u201d que, como dice el autor \u201cabre y cierra un mundo propio\u201d y es una \u201cobra con valor simb\u00f3lico\u201d que va m\u00e1s all\u00e1 de un amor nost\u00e1lgico, nos invita a penetrar en su estructura latente y patente como si fuera un reto que el autor lanza, para que descubramos sus verdaderas intenciones, con la dificultad y peligro que todo reto entra\u00f1a. En ella se respira cierto misterio o hermetismo que el propio autor se encarga de mantener como ingrediente aglutinador. La po\u00e9tica de esta plaquette \u201ctrata de palabras que nacen para morir,\/ y mueren sobre unos ojos\/ brillantes como p\u00e1jaros\u201d\u00a0 -dice en el \u00faltimo poema.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Un poema de siete versos nos recibe a la entrada haciendo el papel de pr\u00f3logo breve: \u201cHubo palabras\/ que nadie dijo\u2026 Es hermoso decirlas hoy,\/ aqu\u00ed, call\u00e1ndolas de nuevo\u201d, y que nos deja un cierto sabor a Antonio Machado al leer el verso \u201caquellos d\u00edas azules\u201d. A continuaci\u00f3n, dos citas nos reciben, una de Paul Val\u00e9ry y otra de una canci\u00f3n de Townes Van Zandt, que te predisponen para un paseo por la memoria, reflexivo y melanc\u00f3lico. As\u00ed el lector tambi\u00e9n asume cierto papel de semilla que busca germinar en los poemas, lo mismo que el autor ha pretendido en los recuerdos y sus lecturas, para crear \u201cel mejor de los mundos posibles\u201d, que para \u00e9l siempre estar\u00e1 en el lenguaje.<\/p>\n

Hay palabras que, como g\u00e1rgolas agazapadas y expectantes, convierten el texto en un tejado de catedral o campanario. La elecci\u00f3n de unas u otras palabras y su relaci\u00f3n entre ellas dicen mucho del poeta que las usa, marcan el destino de la obra y su lectura, el sentido \u00faltimo y crucial de su mensaje. Las palabras-conceptos que usa aqu\u00ed el poeta apuntan a la metaf\u00edsica, pero tambi\u00e9n a una \u00e9tica. Las palabras nos indican siempre un territorio, una \u201ctierra oscura\u201d, apuntan en una direcci\u00f3n, as\u00ed encontramos: verdad, libertad, victoria, amor, luz, \u201cel idioma del bien\u201d, perd\u00f3n, memoria, solidario, piedad, agua, cerca\u2026, pero tambi\u00e9n leemos: odio, miedo, envidia, decepci\u00f3n, enga\u00f1o, vanidad, fraude, muerte, dolor, sombra, mal, iron\u00eda, olvidar, fuego, lejos\u2026 O sea, la dualidad (el yin y el yan), los contrarios nos mecen en ese vaiv\u00e9n de mar que tiene el poemario, de oleaje l\u00edrico y metaf\u00edsico; con el cual busca el poeta \u201cun nuevo nacimiento\u201d en el equilibrio, perdurar, hacerse palabra y conocimiento. \u201cLos ojos arden cuando buscan\/ nacer de nuevo en lo que miran\u201d, o, \u201ccautelosas aguas mov\u00edan las palabras\/ hacia donde de verdad se las espera,\/ temblando en cauce imprevisible \u2013dice.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Al poeta le gusta jugar con el lector y hacernos pensar, situarnos en un sendero literario donde nos aguardan distintos geocaches. La intertextualidad en el texto tambi\u00e9n tiene su importancia. Cada nombre que aparece en un libro (expl\u00edcito o impl\u00edcito) es un escaque del tablero de ajedrez que supone otro camino dentro de la hermen\u00e9utica de dicho libro, que complementa y ampl\u00eda, y hasta explica. Aunque busca \u201chuir de la semejanza, que es la r\u00e9mora del asombro\u201d \u2013nos dice. En \u00e9sta plaquette ciertos nombres revolotean como mariposas y dejan un rastro a seguir: Tupac Shakur, Leibniz, John Lennon, Bob Dylan,\u2026 Dice Diderot sobre Leibniz: \u201cCuando uno compara sus talentos con los de Leibniz, uno tiene la tentaci\u00f3n de tirar todos sus libros e ir a morir, silenciosamente en la oscuridad de alg\u00fan rinc\u00f3n olvidado\u201d. Y es quiz\u00e1 eso lo que pretende el autor, marcar un paralelismo con ellos, pero no para irse a un rinc\u00f3n olvidado, sino para acompa\u00f1arlos. Todos han sido grandes genios en lo suyo. Y quiz\u00e1 esa es la aspiraci\u00f3n m\u00e1xima de nuestro poeta, so\u00f1ar con ser otro genio.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Hay un sutil juego de transmutaci\u00f3n, la literatura como un juego \u201cpatarrealista\u201d (Victoria, un amor del pasado que, como un cisne, se hace met\u00e1fora de la poes\u00eda o m\u00e1s a\u00fan, que le sirve para transformar esta plaquette en una po\u00e9tica, en una reflexi\u00f3n metapo\u00e9tica. La metonimia le permite transmutar a Victoria, que se torna en una sinestesia tambi\u00e9n conceptual. La amada es la poes\u00eda, la poes\u00eda es la amada, la palabra, su verdadero amor, su raz\u00f3n de ser. Una noci\u00f3n que se hace met\u00e1fora y deseo para expresar el verdadero logro y anhelo de \u00e9xito que tiene el poeta cuando escribe. Porque como si de un puzle se tratase, al poeta le gusta ir dejando esparcidos por el texto sus se\u00f1uelos, como cebos con los que atraer al lector a su anzuelo m\u00e1s cr\u00edptico y profundo. Todo fluye como un mon\u00f3logo \u201ccountry\u201d que interpela, como una especie de banda sonora. Amada y poes\u00eda se funden en un \u00fanico ente, forjando una sola realidad l\u00edrica. Es un texto eminentemente metaliterario y metaf\u00edsico, y donde la metonimia ejerce su poder y le da un nuevo significado a cada palabra. \u201cDisfrac\u00e9 las palabras, malgast\u00e9 mi cuerpo\u201d, o, \u201cPoema\/ es un lugar que mi lenguaje asola\u201d \u2013 dice en el poema Interludio. Lugar y verdad, dos conceptos que pugnan en su po\u00e9tica por hacerse un hueco entre el amor y el tiempo. Porque Miguel Floriano \u201cdeja caer las palabras\u201d sobre el poema con pericia de jardinero, para que como semillas germinen en la mente del lector, creando una nueva realidad, otra identidad del poema. Hay posibilidades de que incluso Victoria, adem\u00e1s de la amada (poes\u00eda y persona) del poeta, real e imaginada, en alg\u00fan sentido sea tambi\u00e9n, por simbolismo, el triunfo de la poes\u00eda, y todo el texto sea un homenaje para \u201cdecir la herida abierta\u201d que todos compartimos tras la p\u00e9rdida del amor, la herida infinita que sirve para \u201cacompa\u00f1arte con la escritura\u201d en tan duro viaje. \u201cLa tristeza vive\/\u2026\/ all\u00ed donde el perd\u00f3n est\u00e1 ausente\u201d \u2013dice. Distintos reflejos confluyen en las mismas palabras: la amada, la poes\u00eda, el autor\u2026, paralelismos que caben todos y comparten los mismos significantes y significados.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En cualquier caso, despu\u00e9s de leer \u201cVictoria\u201d, como met\u00e1fora del \u00e9xito y la genialidad, uno descubre que Miguel Floriano es un gran poeta, que lo salva la escritura y la literatura. Su obsesi\u00f3n es ser poeta por encima de todo, porque escribe \u201cdurante las ma\u00f1anas, las tardes y las noches\u201d, como un acto salv\u00edfico, como un acto reparador que le permite ser una cris\u00e1lida que est\u00e1 siempre naciendo de nuevo.<\/p>\n

Opiniones de un lector<\/p>\n

Custodio Tejada<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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