\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Soy, \u201cpor la gracia de Dios\u201d \/Dei gratia, Cantaor, pero tambi\u00e9n\u00a0 un\u00a0 aficionado\u00a0 ferviente de nuestra hermosa\u00a0 fiesta de toros. Por ello me siento no s\u00f3lo honrado, sino\u00a0 muy\u00a0 contento de intentar hacer esta\u00a0 brev\u00edsima\u00a0 biograf\u00eda art\u00edstica de Jos\u00e9\u00a0 Lu\u00eds\u00a0 V\u00e1zquez Garc\u00e9s \u201cPEPE LUIS VAZQUEZ\u201d, nacido\u00a0 en\u00a0 el barrio de San\u00a0 Bernardo\u201d de Sevilla – \u201dBarrio de los toreros\u201d, por\u00a0 ser\u00a0 cuna de muchos matadores -, el 21 de diciembre de 1921. Si\u00a0 alguien desea\u00a0 conocer la\u00a0 trayectoria\u00a0 torera \u00a0de\u00a0 Jos\u00e9\u00a0 Luis V\u00e1zquez, puede consultar la obra \u201cPepe Lu\u00eds\u00a0 V\u00e1zquez\u00a0 y su tiempo\u201d, del cr\u00edtico taurino\u00a0 Rafael\u00a0 R\u00edos\u00a0 Mozo.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0 Pepe Lu\u00eds V\u00e1zquez se visti\u00f3 de luces, primera\u00a0 vez, en el a\u00f1o 1937 en la\u00a0 plaza\u00a0 de Algeciras, siendo compa\u00f1ero de cartel Antonio\u00a0 Bienvenida (1922 \u2013 1975). El c\u00e9lebre diestro, despu\u00e9s de su primera presentaci\u00f3n\u00a0 ante\u00a0 el p\u00fablico, tore\u00f3 tres\u00a0 a\u00f1os\u00a0 de novillero, llenando\u00a0 los ruedos de arte y duende, y el d\u00eda 15 de agosto de 1940 Pepe\u00a0 Lu\u00eds V\u00e1zquez\u00a0 tomaba\u00a0 la\u00a0 alternativa\u00a0 en la plaza de la\u00a0 Maestranza (Sevilla), de\u00a0 manos de Pepe\u00a0 Bienvenida y actuando de testigo Rafael\u00a0 Vega\u00a0 de los Reyes \u201cGitanillo de Triana\u201d. La confirmaci\u00f3n en la plaza de Las Ventas madrile\u00f1a tuvo lugar en ese mismo a\u00f1o, el 20\u00a0 de\u00a0 Octubre, actuando\u00a0 Marcial \u00a0Lalanda \u2013 m\u00e1s tarde su apoderado \u2013 de padrino y cedi\u00e9ndole el toro \u201cCarmone\u00f1o\u201d, de Escudero. Fue testigo de la ceremonia Rafael\u00a0 Ortega \u201cGallito\u201d. As\u00ed pues, Pepe Lu\u00eds V\u00e1zquez\u00a0 lleg\u00f3\u00a0 a matador de toros en 1940, a\u00f1o realmente dif\u00edcil para la\u00a0 profesi\u00f3n porque, a\u00a0 la verdad, la \u201cafici\u00f3n\u201d era profunda conocedora de la fiesta en todos\u00a0 sus aspectos.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Pepe Lu\u00eds\u00a0 V\u00e1zquez, \u201ccomo matador de alternativa \u2013 escribe\u00a0 R\u00edos Mozo -, y lleg\u00f3 de modo rotundo, estil\u00edsticamente puro, en que su toreo s\u00f3lo\u00a0 era esencia, esencia\u00a0 en\u00a0 sus quites –\u00a0 entonces se practicaban\u00a0 quites\u00a0 en\u00a0 todos\u00a0 los\u00a0 toros -, esencia\u00a0 en\u00a0 todo\u00a0 lo\u00a0 que hac\u00eda… Era la\u00a0 filigrana pura de un orfebre de la fantas\u00eda que\u00a0 se enfrentaba con\u00a0 todos\u00a0 los dem\u00e1s, pero\u00a0 por contraste de su misma forma de entender\u00a0 el\u00a0 arte\u00a0 tuvo como\u00a0 contrapunto la\u00a0 figura\u00a0 seca,\u00a0 sobria, con\u00a0 el s\u00f3lo aditivo de\u00a0 sus manoletinas: el diestro de C\u00f3rdoba\u201d, cfr. \u201cTauromaquia Fundamental\u201d, p\u00e1g. 131.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0 Tras el rotundo\u00a0 e inaudito triunfo\u00a0 en la Maestranza de Sevilla, el 24 de junido\u00a0 de\u00a0 1943, Pepe Lu\u00eds\u00a0 recibir\u00eda\u00a0 una cornada grav\u00edsima en la cara, muy\u00a0 cerca del ojo, en la plaza\u00a0 de Santander, el 25 de julio del mismo a\u00f1o, lo que no le hizo\u00a0 renunciar\u00a0 a\u00a0 su profesi\u00f3n totalmente, sino que continu\u00f3 visti\u00e9ndose de luces hasta mucho\u00a0 despu\u00e9s de la muerte de su antiguo\u00a0 rival en Linares (1947).<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0 Se retir\u00f3\u00a0 definitivamente, tras dos\u00a0 grandes triunfos\u00a0 en\u00a0 Barcelona y Madrid, en 1959, dedic\u00e1ndose posteriormente a la cr\u00eda de reses bravas. En 1998, el\u00a0 Gobierno\u00a0 de Espa\u00f1a le concede la\u00a0 \u201cMedalla de Oro al\u00a0 M\u00e9rito en\u00a0 las\u00a0 Bellas\u00a0 Artes\u201d. Asimismo, el 3 de marzo de 2001, un Jurado compuesto por Cronistas y \u201cAficionados\u201d lo\u00a0 incluy\u00f3\u00a0 en\u00a0 la lista de los 10\u00a0 toreros m\u00e1s\u00a0 importantes\u00a0 del\u00a0 siglo. El 11 de mayo\u00a0 de 2002\u00a0 se le\u00a0 rinde\u00a0 un Homenaje en la Plaza de las Ventas (Madrid), colocando\u00a0 un mosaico: PEPE\u00a0 LUIS\u00a0 VAZQUEZ, armon\u00eda, belleza y\u00a0 gloria\u00a0 en la\u00a0 Historia\u00a0 de la\u00a0 Tauromaquia. Sevilla\u00a0 tambi\u00e9n\u00a0 quiso\u00a0 honrar\u00a0 la memoria\u00a0 de\u00a0 su\u00a0 ilustre\u00a0 hijo, levant\u00e1ndole\u00a0 un\u00a0 monumento cerca de la Real\u00a0 Maestranza, el d\u00eda\u00a0 20\u00a0 de\u00a0 abril\u00a0 de\u00a0 2003. Jos\u00e9\u00a0 Lu\u00eds\u00a0 V\u00e1zquez\u00a0 Garc\u00e9s\u00a0 \u201cPEPE\u00a0 LUIS\u00a0 VAZQUEZ\u201d falleci\u00f3 el 19 de mayo\u00a0 de\u00a0 2013. Me cupo la suerte de conocerlo personalmente en M\u00e1laga, con motivo de la presentaci\u00f3n\u00a0 de\u00a0 \u201cFlamenco\u00a0 para cantar palo\u00a0 a palo\u201d, obra conjunta del poeta\u00a0 Jos\u00e9\u00a0 Mar\u00eda\u00a0 Lopera y\u00a0 del autor de estas referencias, quien\u00a0 le\u00a0 dedic\u00f3\u00a0 dos cantes. El\u00a0 acto tuvo\u00a0 lugar en el Centro Art\u00edstico de\u00a0 M\u00e1laga , el 16\u00a0 de\u00a0 mayo de\u00a0 2009.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Mi inolvidable\u00a0 maestro\u00a0 Pepe el de la\u00a0 Matrona (1887 \u2013 1980) me dec\u00eda: \u201c… A\u00a0 la\u00a0 seguiriya le doy\u00a0 el t\u00edtulo de \u201ctoro de casta pastue\u00f1o\u201d, porque deja al torero\u00a0 colocado\u00a0 como\u00a0 quiera, por su r\u00edtmica, que tiene\u00a0 m\u00e1s\u00a0 espacio, y a la\u00a0 sole\u00e1 la llamo el \u201ctoro bravo\u00a0 de casta\u201d, que\u00a0 es\u00a0 muy dif\u00edcil\u00a0 saberlo torear para hacer y deshacer dentro de su ritmo, porque es un ritmo con\u00a0 m\u00e1s precisi\u00f3n, que le da\u00a0 menos\u00a0 sitio al que canta. Los\u00a0 dos cantes son\u00a0 de casta, porque uno deja\u00a0 torear y el otro no. Algo parecido hac\u00eda el\u00a0 sevillano Pepe Lu\u00eds\u00a0 V\u00e1zquez; por cierto, muy buen aficionado al cante\u201d.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Hay un\u00a0 denominador\u00a0 com\u00fan al toreo y al flamenco: su condici\u00f3n\u00a0 instant\u00e1nea, su efemeridad, cuya intensidad\u00a0 y riqueza en\u00a0 vivo\u00a0 no pueden\u00a0 ser\u00a0 recogidas\u00a0 por\u00a0 ninguna grabaci\u00f3n o filmaci\u00f3n.\u00a0 \u201cLa\u00a0 plena\u00a0 libertad expresiva\u00a0 del\u00a0 toreo \u2013 afirmaba Gonz\u00e1lez\u00a0 Climent \u2013 se\u00a0 da\u00a0 en\u00a0 la capa,\u00a0 mientras\u00a0 que\u00a0 el cante\u00a0 tiene\u00a0 esta\u00a0 libertad, actualmente,\u00a0 en las\u00a0 buler\u00edas\u201d.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0 Otros tratadistas se han\u00a0 expresado en parecidos t\u00e9rminos. Y as\u00ed Pedro Camacho\u00a0 Galindo -cfr. \u201cLos payos tambi\u00e9n\u00a0 cantan\u00a0 flamenco\u201d –\u00a0 dijo\u00a0 que\u00a0 Manolo\u00a0 Caracol torea (digo: canta) como Cagancho (digo: torea) y que el toreo y el cante no son\u00a0 graciosa hu\u00edda, sino apasionada entrega y ambos artes han\u00a0 sido\u00a0 siempre\u00a0 juzgados\u00a0 por\u00a0 una minor\u00eda acad\u00e9mica ante una mayor\u00eda\u00a0 masiva y por\u00a0 lo\u00a0 tanto\u00a0 confluyen\u00a0 dos\u00a0 modelos\u00a0 distintos\u00a0 para\u00a0 dos\u00a0 p\u00fablicos\u00a0 diferentes.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0 A\u00a0 juicio de\u00a0 M. Mart\u00ednez Herrero, el buen\u00a0 toreo es\u00a0 como el\u00a0 buen\u00a0 flamenco que ha de sentir\u00a0 lo\u00a0 que hace y ha de\u00a0 llevar\u00a0 el\u00a0 ritmo, el comp\u00e1s, como los pases del\u00a0 toreo tienen el suyo.\u00a0 Garc\u00eda\u00a0 Dur\u00e1n\u00a0 Mu\u00f1oz \u2013 cfr. \u201cAndaluc\u00eda\u00a0 en\u00a0 su\u00a0 cante\u201d –\u00a0 alude reiteradamente a la \u201csemejanza entre la\u00a0 manera de ahondar un\u00a0 cantaor en\u00a0 la\u00a0 copla\u00a0 y la forma de llevar\u00a0 la lidia un\u00a0 torero\u201d. Por\u00a0 su\u00a0 parte, J.\u00a0 Montero\u00a0 Alonso afirma que \u201c una apretada hermandad\u00a0 une a los toros y al\u00a0 cante; est\u00e1n\u00a0 en\u00a0 la\u00a0 misma l\u00ednea\u00a0 espa\u00f1ola\u00a0 y\u00a0 popular. Despiertan pasiones\u00a0 colectivas, vehementes. Los ol\u00e9s\u00a0 acompa\u00f1an\u00a0 al \u00e9xito del\u00a0 torero\u00a0 y del cantaor\u201d. Son los mismos\u00a0 p\u00fablicos de uno\u00a0 y\u00a0 otro\u00a0 arte. En\u00a0 el cantaor, frecuentemente, mucho\u00a0 del porte, del garbo, de la majeza\u00a0 del\u00a0 lidiador. Uno\u00a0 y\u00a0 otro nacen sobre\u00a0 todo\u00a0 en\u00a0 tierras en\u00a0 tierras\u00a0 meridionales, con\u00a0 horizontes\u00a0 de olivos y marismas.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0 En\u00a0 el cantaor, como\u00a0 en\u00a0 el torero, hay el\u00a0 que\u00a0 es, m\u00e1s que nada, t\u00e9cnica, oficio\u00a0 y\u00a0 sabidur\u00eda, y el\u00a0 que es fundamentalmente\u00a0 inspiraci\u00f3n, emoci\u00f3n\u00a0 y\u00a0 arrebato. Son\u00a0 muchos los\u00a0 puntos\u00a0 de\u00a0 contacto\u00a0 entre\u00a0 el\u00a0 mozo\u00a0 que torea en un redondel y el que\u00a0 sobre un tablao\u00a0 canta\u00a0 o\u00a0 baila. El\u00a0 famoso\u00a0 arabista\u00a0 E. Garc\u00eda\u00a0 G\u00f3mez (1905 -1995) nos ha hecho ver bellamente el \u201cTarab\u201d \/\u00e9xtasis\u00a0 ar\u00e1bigo\u201d, sentimiento antiguo\u00a0 que en Espa\u00f1a conservamos, mitigado, en el cante y en los toros: una parte\u00a0 del\u00a0 acervo\u00a0 cultural\u00a0 del\u00a0 pueblo\u00a0 andaluz. Y Ricardo\u00a0 Molina (1916 \u2013 1968) nos\u00a0 dej\u00f3 dicho que \u201ccada copla, cantada por el mismo int\u00e9rprete, es\u00a0 siempre\u00a0 distinta, como es irrepetible, fatalmente irrepetible, una faena taurina\u201d.<\/p>\n
Alfredo \u00a0Arrebola, Profesor \u2013 Cantaor<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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